Mi amiga brillante / La amiga estupenda / My Brilliant Friend / L’amica geniale — Temporada / Season 3
“ Escribir me apasionó. Al pensar en eso ahora, cómo los hombres nos habían inventado, de modo tal que siempre estaríamos a su servicio, sólo porque me leería y diría “bien hecho”.
“Writing fascinated me. Thinking about it now, how men had invented us, so that we would always be at her service, just because she would read me and say “well done”.
Todos amamos a Lenu / We all love Lenu
por Daniel Burman
En esta temporada basada en Las deudas del cuerpo, tercera novela de la tetralogía que conforma la saga Dos amigas (o Saga napolitana) de Elena Ferrante, la serie vuelve a lucir su increíble potencia emocional, gracias a esa sensibilidad tan italiana, a la insuperable integración que realiza de la vida personal de sus protagonistas con el marco social y político de la época y a la profundidad de sus personajes.
La Lenu de Margheritta Mazzucco definitivamente conquistará nuestro corazón, en lo que también es una historia de amor y de amores, en una serie que mantiene su nivel y coherencia a lo largo de las temporadas y que ya es una de las mejores de todos los tiempos.
Qué maravilla cuando una serie mantiene su nivel y su coherencia a lo largo de las temporadas, y sin que esto implique caer en repeticiones.
Esta temporada se basa en Las deudas del cuerpo, tercera novela de la tetralogía que conforma la saga Dos amigas (o Saga napolitana) de Elena Ferrante.
El personaje de Lenu asume un protagonismo casi excluyente, y la historia explora las nuevas facetas de Elena Greco como escritora en ascenso, esposa y madre, en el marco de la burguesía universitaria e ilustrada de izquierda de fines de los 60s y comienzos de los 70s. La temporada dirigida por Daniele Luchetti entrelaza de una forma notable los micromachismos que enfrenta Lenu en su vida cotidiana con los del marco social y político de la época: las luchas feministas y de clase, las tensiones entre la izquierda universitaria pequeño burguesa y la izquierda trabajadora proletaria, los choques con los neofascistas, la radicalización de la izquierda, las oposiciones lingüísticas entre dialecto e idioma y entre el sur y el norte, el rol de la mujer fuera y dentro del hogar. Sorprende cómo cuestiones absolutamente incoporadas a nuestra vida cotidiana actual estaban prohibidas o implicaban “maniobras” por izquierda, así como se exponen con crudeza las duras condiciones de trabajo en ciertas actividades aún en esa época. Todas estas dimensiones son expresadas con claridad, sin eludir su complejidad y sus contradicciones pero siempre subordinadas al relato y no al revés. Mención aparte merecen los necesarios apuntes literarios de la narradora en off en la voz de Alba Rohrwacher.
La relación (y los conflictos) de Lenu con su familia, sus orígenes y su barrio, las tensiones lingüísticas, tienen algo del Regreso a Reims de Didier Eribon, pero abordado desde la ficción adquiere en este caso una carnadura más rica y matizada. No se trata de una ambiciosa historia coral pero a la serie le bastan pequeñas y poderosas intervenciones de los personajes secundarios para completar el fresco de época que traza. El vínculo entre ambas amigas sigue tensado entre la admiración y la solidaridad por un lado y la rivalidad por el otro, en esa suerte de eterno espejo cambiante. Mi amiga brillante, no deja de ser una historia de amor y de amores.
Pocas series logran la potencia emocional de Mi amiga brillante, gracias esa inefable sensibilidad italiana, a la insuperable integración que realiza de la vida personal de sus protagonistas con el marco social y político de la época y al trazado de sus personajes, donde brillan los excepcionales trabajos de las actrices napolitanas Margheritta Mazzucco (Lenu) y Gaia Girace (Lila), que con sus 19 y 18 años, respectivamente, aportan una increíble madurez a las mujeres adultas que componen (en oposición a tantas series donde vemos a veinteañeros haciendo de adolescentes). Sus personajes no paran de crecer, muy en particular el de Lenu, llevando a la temporada a un capítulo final antológico, en una serie que se ubica por encima de casi todo el cine italiano de la actualidad.
Por último, tomar nota de que así como algunas distopías nos advierten del fantasma de los retrocesos y la pérdida de derechos desde el futuro, Mi amiga brillante lo hace desde lo concreto y real de un pasado que podría volver, pero con tanta sobriedad, fuerza y emoción que, en esta suerte de cotejo, las distopías quedan reducidas a un mero eufemismo.
Reseña Temporada 1 Reseña Temporada 2
This season based on The Debts of the Body, the third novel in the tetralogy that makes up Elena Ferrante’s Two Friends (or Neapolitan Saga) saga, the series once again shows off its incredible emotional power, thanks to that very Italian sensibility, to the unsurpassed integration she performs of the personal life of its protagonists with the social and political framework of the time and the depth of its characters.
Margheritta Mazzucco’s Lenu will definitely conquer our hearts, in what is also a love story, in a series that maintains its level and coherence throughout the seasons and is already one of the best of all time. .
How wonderful when a series maintains its level and its consistency throughout the seasons, and without this implying falling in repetitions.
This season is based on The Debts of the Body, the third novel in the tetralogy that makes up the Two Friends saga (or Neapolitan Saga) by Elena Ferrante.
The character of Lenu assumes an almost exclusive role, and the story explores the new facets of Elena Greco as a writer on the rise, wife and mother, within the framework of the university and enlightened leftist bourgeoisie of the late 60s and early 70s . The season directed by Daniele Luchetti intertwines in a remarkable way the micro-machismos that Lenu faces in her daily life with those of the social and political framework of the time: the feminist and class struggles, the tensions between the petty bourgeois university left and the proletarian worker left, the clashes with the neo-fascists, the radicalization of the left, the linguistic oppositions between dialect and language and between the south and the north, the role of women outside and inside the home. It is surprising how issues that were absolutely incorporated into our current daily life were prohibited or implied “maneuvers” by the left, as well as the harsh working conditions in certain activities even at that time are crudely exposed. All these dimensions are clearly expressed, without avoiding their complexity and contradictions, but always subordinate to the story and not the other way around. Special mention deserves the necessary literary notes of the narrator in off in the voice of Alba Rohrwacher.
Lenu’s relationship (and conflicts) with her family, her origins and her neighbourhood, the linguistic tensions, have something of Didier Eribon’s Return to Reims, but approached from fiction, in this case it acquires a meatiness richer and more nuanced. It is not an ambitious choral story, but small and powerful interventions by the secondary characters are enough for the series to complete the fresco of the period that it traces. The link between the two friends remains tense between admiration and solidarity on the one hand and rivalry on the other, in that kind of eternal changing mirror. My brilliant friend, it is still a story of love and love.
Few series achieve the emotional power of My Brilliant Friend, thanks to that ineffable Italian sensibility, to the insurmountable integration that it makes of the personal lives of its protagonists with the social and political framework of the time and to the layout of its characters, where the exceptional works by Neapolitan actresses Margheritta Mazzucco (Lenu) and Gaia Girace (Lila), who at 19 and 18 years old, respectively, bring an incredible maturity to the adult women they compose (as opposed to so many series where we see twentysomethings playing teenagers ). His characters never stop growing, Lenu’s in particular, leading the season to a final anthological chapter, in a series that stands above almost all of today’s Italian cinema.
Finally, take note that just as some dystopias warn us of the ghost of setbacks and loss of rights from the future, My Brilliant Friend does so from the concrete and real of a past that could return, but with such sobriety, force and emotion that, in this sort of comparison, dystopias are reduced to a mere euphemism.
Originally published at http://impresionescinefilas.wordpress.com on June 27, 2022.
