France / Par ce demi-clair matin / On a Half Clear Morning

por Daniel Burman

Bruno Dumont, partiendo de la sátira, logra una notable y desconcertante mezcla de tonos y registros para relatar la crisis de una diva del periodismo televisivo francés. La propuesta funciona además gracias a la empatía que produce una Léa Seydoux que se come la pantalla con su belleza y una actuación formidable

France de Meurs (sic) es una periodista estrella te la TV francesa, que vive para su trabajo. Pero un accidente vial desata en ella una crisis existencial.

France es un auténtica diva. Bella y carismática es también osada: una celebrity que trata de igual a igual al presidente Macron, modera debates políticos televisivos y actúa como corresponsal de guerra mientras las balas silban a sus costados.

En una primera lectura, France (la película) puede parecer una sátira del periodismo espectáculo actual y sus divos y divas, supuestamente comprometidos, donde muestra con un humor muy efectivo el valor de la puesta en escena de los informes periodísticos en función del narcisismo del periodista. También es una incursión en la agenda de la política exterior de Francia, donde se solapan el papel de ambas France, la periodista y el país.

Pero de golpe, cambia el registro satírico del relato a partir de la crisis que se desata en France. Se enrarece con el drama (con toques de nouvelle vague), el melodrama e incluso la tragedia y el grotesco sin previo aviso, para alternar nuevamente con un registro satírico ya no tan puro en una película definitivamente resignificada. El espectador siente entonces que comienza a ocurrir algo extraño con la narración (y la protagonista), se desconcierta y… cae en la cuenta de que está ante una película de Bruno Dumont, que produce desconcierto por la mixtura y alternancia de tonos, un tembladeral imprevisible al que uno puede abandonarse gozoso. Y todo realzado por una soberbia banda sonora de Christophe.

Pero una propuesta así no puede funcionar si no aparece una inclaudicable empatía con su protagonista, aun con sus miserias. Y el mérito recae en Léa Seydoux, una bellísima y auténtica diva interpretando a una… diva, una celebrity para quien todo lo que hacía deja de tener sentido. La actriz está casi permanente en cámara y se come la pantalla desplegando un abanico de recursos formidable con el que compone un personaje crecientemente fragmentado. Y aquí me permito una digresión: no sé si notaron qué parecida es a Diana Rigg cuando interpretaba a Emma Peel en Los vengadores…

Bruno Dumont, based on satire, achieves a remarkable and disconcerting mixture of tones and registers to recount the crisis of a diva of French television journalism. The proposal also works thanks to the empathy produced by Léa Seydoux who eats up the screen with her beauty and a formidable performance.

France de Meurs (sic) is a star journalist for French TV, who lives for her job. But a road accident unleashes an existential crisis in her.

France is a true diva. She is beautiful and charismatic, she is also daring: a celebrity who treats President Macron as equals, she moderates television political debates and acts as a war correspondent while bullets whistle past her.

On first reading, France (the film) may seem like a satire of current show journalism and its supposedly engaged divas and divas, where it shows with very effective humor the value of staging journalistic reports based on the narcissism of the journalist. It is also a foray into France’s foreign policy agenda, where the roles of both France, the journalist, and the country overlap.

But suddenly, the satirical register of the story changes from the crisis that breaks out in France. It becomes rare with drama (with touches of nouvelle vague), melodrama and even tragedy and the grotesque without warning, to alternate again with a not-so-pure satirical register in a film that has been definitively redefined. The viewer then feels that something strange is beginning to happen with the narration (and the protagonist), is disconcerted and… realizes that he is watching a Bruno Dumont film, which causes confusion due to the mixture and alternation of tones, a trembling unpredictable to which one can joyfully abandon oneself. And all enhanced by a superb soundtrack by Christophe.

But such a narrative proposal cannot work if there is an unyielding empathy with its protagonist, even with her miseries. And the credit goes to Léa Seydoux, a beautiful and authentic diva playing a… diva, a celebrity for whom everything she did no longer makes sense. The actress is almost permanently on camera and eats up the screen displaying a formidable range of resources with which she composes an increasingly fragmented character. And here I allow myself a digression: I don’t know if you noticed how similar she is to Diana Rigg when she played Emma Peel in The Avengers…

Originally published at http://impresionescinefilas.wordpress.com on December 19, 2022.